美国人为什么喜欢丧尸题材？

没有买卖，就没有杀戮！

上面是开玩笑。简单地说，就是有市场，就有供给。（我觉得并不是只有美国人才喜欢丧尸片，但毫无疑问美国是最大的丧尸片生产基地。所以并不是美国人为什么喜欢的问题，只是美国人的这种类型片喜好比较容易体现出来而已。其实全世界观众中都有丧尸片爱好者。）

电影的两大母题就是“爱与死”，而丧尸电影则可以说完美地结合这两大主题。丧尸片作为一个特定类型片，一直有稳定的观众群体和市场，自然就会有各种新的丧尸片出现。

对于严格的丧尸片爱好者来说，“丧尸”和“僵尸”是不同的。不过为了省事，我下文都统称“僵尸”。（下文资料来自网络综合）

僵尸（ZOMBIE）一直以来都是好莱坞的一线明星，它与科学怪人、吸血鬼和狼人等一起构成了好莱坞恐怖影片的中坚力量。

在西方文化里，原本的僵尸是指藉由巫毒教的巫术所苏醒的尸体。据说第一部以僵尸为题材的电影，是于1932年上映的《苍白僵尸 White Zombie》。以海地为舞台的这部电影，描述着由名演员Bela Lugosi所饰演的巫师，透过巫毒教的巫术苏醒了大群的僵尸，让他们不分昼夜的在制糖工厂里操作着机器。Bela Lugosi所饰演的巫师，不怀好意的将所有来到岛上的白人美女变成僵尸。但是，这里面所出现的僵尸除了可怜以外，丝毫没有任何的恐怖感。当然这出戏里想传递的并不是僵尸吃人的恐惧感，而是把人变成僵尸在心理的上恐惧感。因此这出戏的主角不是僵尸，而是Bela Lugosi他本人。 

从这出戏以后，虽然有几部都是以僵尸为题材的电影上映过，但僵尸在片中还是列居老二并没有正式成为主角。另外一部早期的僵尸电影《与僵尸同行 I walked with Zombie》也是类似以海地为舞台，内容也同样是以变成僵尸的白人女性为主轴。但是这出戏恐怖的泉源并不是来自僵尸，而是那让人不禁毛骨耸然的巫毒教鼓声旋律。于1966年，英国的著名制片公司Hammer Files所发行的《The Plague of the zombies》，在片中的僵尸也是由巫术所苏醒，一样的和上述的片子相同，在戏中依旧是被当作劳工来使用。但是这出戏最值得注目的事，年轻医师在恶梦中梦见自己的妻子被化为僵尸之后，成群结队的僵尸从坟墓里相涌而出的桥段，已成为日后所有僵尸电影的标准。当然，在这出戏里描述僵尸时所呈现出的独特气氛，也是耐人寻味的。 

有关于实际巫毒教的僵尸信仰，各位可从卫迪戴维斯 Wade Davis所写的《The Serpent and the Rainbow》一书中一窥详细。这本书也于1988年被导演Wes Craven改编为电影《The Serpent and the Rainbow》。根据此书所解，实际上制造僵尸的巫术是利用某种剧毒让被害人陷入假死昏迷的状态，之后当被害人从昏迷中苏醒时，周遭的人与被害人便会有种死而复活的错觉。据说剧毒的主要成分是由河豚的毒素中萃取而来，当被害人进入假死状态之后脑性机能便会被破坏，既使是苏醒之后意识也是变的恍惚朦胧，实质上这已经是成为僵尸。所以，在西印度群岛黑人社会文化的脉络当中，僵尸是真正存在的，而且当地居民也对此深信不疑。巫毒教原本便是属于西印度群岛上黑人奴隶的宗教，同时也是反抗白人统治阶级的精神支柱。不过，当今我们在电影中所看到邪恶狡猾并且利用僵尸的形象，则是因为欧美白人社会对于黑人奴隶反抗气势的高涨感到不安，加上憎恨的情感所反映出来的。在首部的僵尸电影《苍白僵尸 White Zombie》拍摄的1932年，那时正好是美国以军事力统治海地的时期，加上这段期间也是众多西印度群岛的居民移民到美国的时期，所以巫毒教也逐渐渗透到美国黑人社会当中，因此才会产生白人对巫毒教的恐惧。 

拜卫迪戴维斯 Wade Davis的研究所赐，给予了巫毒教和僵尸全新的光辉，同时也影响了日后所有的恐怖电影。于1990年所上映的《Voodoo Dawn》便是明显的受到《The Serpent and the Rainbow》这本书的影响。这出戏则是以作为美国南部棉花供应地区的西印度群岛上的黑人劳工社会为背景，当然片中的主角则是巫毒教的巫师。 

真正让僵尸电影走上辉煌的是导演乔治·罗梅罗(George A. Romero)，他可以说是世界僵尸电影之父。1968年，乔治·罗梅罗拍摄了影片《活死人之夜》(Night of the living dead)，影片一经上映便受到了广大的好评。这部影片使得僵尸远离了巫毒教，进而成为全新形象的怪物。而正是因为这部影片的出现，使得僵尸成为了代表近代恐怖电影的新宠儿。 

此后，乔治·罗梅罗又于1979年推出了他的第二部僵尸电影《僵尸的黎明》(Dawn of the dead)，顿时，世界各地犹如如雨后春笋一般的大量出现了类似的作品。僵尸电影开始风靡全球。1986年，乔治·罗梅罗拍摄了他的第三部僵尸电影《僵尸出笼》(Day of the Dead)，与前两部影片共同构成了乔治·罗梅罗的僵尸三部曲。

在《活死人之夜 Night of the living dead》剧中所呈现出的杀戮感，写照出当时美国社会对越南战争的社会反应。失去人性凶暴惨忍的僵尸，和拿着武器干掉僵尸而获得极度快感的自卫民众，则是清楚的描写出当时美国颓废的精神世界。第二部作品《Dawn of the dead》中以巨大超市为舞台（超市从此也成为僵尸电影中最重要的场景之一），和人满为患的僵尸群展开长期的抗争本作品则是针对当时美国在越南战争之后，获得表面上安定祥和的消费社会，但心灵深处却依旧是颓废无助，做出了反讽的效果。到了第三部作品《Day of the dead》，僵尸已经蔓延到全世界每个角落，存活下来的人只剩下无助和绝望，这是反映出在环境破坏与核威胁之下，对未来失去信心的80年代表征。

当年阿西莫夫写《钢窑》制定了机器人三大定律，其后，凡有涉及机器人之作品无不受其所制。而乔治·罗梅罗则通过《死亡三部曲》创立了僵尸五大定律，对后来的僵尸电影与游戏界都产生了深远的影响。其五大定律如下： 

1.因为不明原因让僵尸死而复生，而僵尸本身没有任何的意识和思考能力，完全是靠本能在活动。 

2.僵尸喜欢吃人肉，为了找寻活生生的人肉而袭击人类。 

3.僵尸会感染，被僵尸咬到的人死后也会变僵尸攻击原本一起并肩作战的伙伴。 

4.僵尸不会死亡，因为早已是死人了，所以不管如何去伤害他的肉体，僵尸还是会继续活动下去。 

5.成群结队缓慢前进的僵尸集团，然后追杀活人所产生的恐慌，造成观众的心理压迫。 

（还有现代僵尸片的一个通行规律，但我不知道最早是由哪部电影开创的了，就是杀死僵尸的唯一办法就是一枪爆头。）

1979年乔治·罗梅罗（ George A. Romero）的僵尸电影第二部《僵尸的黎明》《Dawn of the dead》在世界各地掀起一股热潮之后，有如雨后春笋一般的世界各地顿时大量出现了类似的作品。在这样的泛滥潮流当中，唯一一枝独秀技压群雄的作品，则是已恶心又恐怖闻名的意大利恐怖大师Lucio Fulci的《Zombie2》。 在加勒比的孤岛上，因为巫毒教的诅咒而大量苏醒的僵尸，除了让人极具压迫感的恐慌以外，像是刺破眼珠、吃人肉等破天荒的残酷描写也是前所未有的。此外，和剧情丝毫无关的香艳场景以及僵尸电影中首次的僵尸与鲨鱼格斗桥段，也充分显示出这位意大利宗师的无与伦比的创造力。 

当然，一些不胜枚举的B级甚至是C级僵尸电影也是刺激了当时的市场。此外，十字军成为僵尸再度复活的《Tombs of the blind dead》，纳粹军人成为僵尸的《Zombie Lake 》美国南军的士兵变成僵尸的《The Supernaturals 》等等，这些僵尸电影充斥了当时整个恐怖电影的银幕，以僵尸（ZOMBIE）为主题或题材的电影多到让人无法想象，甚至连一些吸血鬼或是狼人片，都会有僵尸来轧一脚。一直到了由导演Dan O`Bannon所拍摄的《芝加哥打鬼 Return of the Living Deads》(1985）之后，僵尸终于突破多年来的传统，可开口说话并快速前进，最惊人的是被爆头后也不会死。

此后，对于僵尸苏醒的定义呈现出多样化的选择：因为外星的陨石掉落地球引起病变（《猎杀活死人》中），因为公司中研究生化武器的泄露（《生化危机》中），因为一只传播病毒的猴子（《群尸玩过界》中），并没有描绘出僵尸出现的原因但是在片子中直接影射出是上帝对于人世的惩戒（《活死人黎明》中）以及由于医学研究，或者老套路巫术的使用等等（《活跳尸》，《死亡之屋》……中）乱七八糟的原由。

【pansz的回答(9票)】:

我觉得，简单的说，就是丧尸相比其他类型的恐怖形象，拍摄成本更低，知名度更高，不需要先给观众讲过多的背景知识。

实际上，就算是同种族的亡灵，在魔法门系列里面也有七八个不同生物啊。为什么独爱丧尸？我们就拿这几个亡灵生物作为例子：

1。骷髅，拍摄骷髅片几乎必然需要用到 CG，而我们知道，好的 CG 比请个真人演员还贵。

2。丧尸，丧尸的成本最低了，找个廉价的群众演员画个妆就搞定。

3。冤魂，冤魂不但没有身体，连骨头都没有，透明层，一般只是套个罩衣用于标识他们的存在。。。这玩意用传统拍摄手法可以实现，但如果需要大规模的部队，还比丧尸成本高。

4。吸血鬼，吸血鬼需要解决变身的问题以及飞行的问题，不用 CG 可能可以解决，但拍摄成本也远远高过吸血鬼。

5。尸巫王，尸巫王虽然是巫师，但它也没有肉体，所以实际上等同于骷髅披上了道袍，也就等同于在骷髅的基础之上，增加了魔法特效。

6。黑暗骑士，这玩意相对成本算低的，多一匹马而已。——但是需要注意的是，丧尸用一个廉价的群众演员就够了，而黑暗骑士至少得弄个会骑马的人去演，寻找合适的马以及训练合适的马也会成为一笔不小的开销。

7。骨龙，做个骨龙出来，其难度看起来跟骷髅是一个数量级，只是加了喷火特效。。。但由于其尺寸巨大，所以必然对周围的建筑，森林等等带来挤压，那么单独 CG 骨龙就不够，必须 CG 周围的场景才成（除非是空旷地带），这又可能造成一个天文数字。

所以大家看到了，拍摄影片，对亡灵族的生物而言，只有丧尸的拍摄成本最低，而且可以直接雇佣大量廉价的群众演员。——由于丧尸的行动速度很慢，因此对演员演技的要求也很低，甚至可以用一些方法模拟，其制作成本都小于其他类型的亡灵生物。

【胡越的回答(7票)】:

僵尸与被奴役

       在美国，僵尸的传说都植生于加勒比海上的奴隶与殖民文化。民俗专家追寻起因，发现可以追溯到海地巫毒教中的zombi。在海地，关于僵尸的故事一直流传于人群之中。这些僵尸往往是被一个主人控制着，漫无目的地东游西荡……

       那么是从什么时候开始，苦大仇深的僵尸摆脱了非洲加勒比神话中的奴役人生，成为如今流行文化里的“美国僵尸”形象的？大概是在20世纪20年代初， 海地白人观光客们关于巫术的耸人听闻的故事，开始被录入通俗小说家例如H.P. Lovecraft的小说里。随后又迎来了它的转折点：1932年，贝拉•卢戈西（Bela Lugosi）参演的电影《白魔鬼（White Zombie）》。该片讲述了邪恶殖民者在海地开着靠僵尸运营的糖厂。主角——一个海地的种植园主人，爱上了另一个男人的未婚妻。他在糖厂找到了卢戈西， 要求他给他一些僵尸浆液。利用这些僵尸浆液他就可以操纵他爱上的女人并且与她结婚。

      这是美国电影历史上第一次出现的僵尸形象。这些僵尸不仅很容易分辨，更是一种联系起奴隶劳动力与非洲加勒比文化的意象。僵尸代表着黑人奴隶。实际上，这部电影的名字《白魔鬼》正突出强调了电影中白人与僵尸文化的不寻常的关系。

        难以置信的是，20世纪40年代的电影《与僵尸同行》（I Walked With A Zombie），有许多的剧情点就与《白魔鬼》相似（例如插曲“把这个小姑娘放进僵尸浆液里，这样她就会嫁给我了”）。在这部电影里我们能看到更加明显的 奴隶与僵尸之间的关系。电影里，一位护士来到圣塞巴斯蒂安岛照顾变成僵尸的种植园主的妻子。她与种植园主的弟弟出去喝咖啡，无意中听到一位卡利普索歌手唱 的诅咒她老板的歌（由当时真正的卡利普索歌手，来自特立尼达的兰斯洛特爵士Sir Lancelot演唱）。

       这也是美国观众第一次在电影里看到卡利普索式的歌唱。又一次，非洲加勒比文化与僵尸文化建立了联系。确实，这部电影正展示了一个邪恶的白种种植园主，是怎么利用巫毒教的巫术去控制他的种植园工人的。

       20世纪中期还有另一些关于僵尸的电影——从《僵尸反叛（Revolt of the Zombies）》到《僵尸王（King of the Zombies）》等。电影里僵尸的形象仍然深深植根于他们的由来——奴隶文化。

       从60年代，乔治•A•罗梅罗导演的革命性电影《活死人之夜》开始，一切就变得不一样了。电影里，黑人主角要对付成群的白僵尸。虽然关于这些亡灵的故事在接下来的半个世纪里仍在改变，它们的根基依然是奴隶制度与种族关系。

死亡归来，因你不能逃避过去

        像早期时代的僵尸电影一样，《行尸走肉》在很多方面都明确地表明了美国的种族主义。存活的人类以种族主义的眼光看人，偶尔爆发成致命暴力。其它的僵 尸故事，例如《僵尸世界大战》，反映了美国阶级福利的历史。Max Brooks的小说明确地建立在Studs Terkel的关于大萧条与世界大战的口头历史之上，揭露了各界人类在种族及阶级矛盾之间的共同性。

       当然，没有什么幻想物能够像僵尸一样流行，且整齐归结成一个单一问题的寓言。种族和阶级斗争是僵尸故事的一部分，是和饥荒，疾病和战争一样的恐惧。 几年前，我们网站做了一个关于僵尸电影是何时出现的的历史时间分析表，试图找到它们的模式。我们有了NB的发现：僵尸 电影的大生产总是尾随着社会动乱和战争。

       如果说僵尸片有什么相同点，那大概就是他们都有一个共同的大规模历史创伤的源头。当百万人在一起经历着可怕的事情——不管是奴役，战争还是鼠疫时，他们似乎对僵尸故事十分饥渴。

僵尸就像是那些我们努力想要逃脱、想要忘记的恼人记忆。然而他们却不只是一个记忆——他们是我们关于失去生命，房屋倾毁，山河破碎的大量记忆的集 合。我想这就是为什么僵尸总是一大群出现的原因。他们就像那些充满创伤的记忆一样回来找到我们，无法躲藏。然后在我们的幻想里，以一种比原来更扭曲的形式 存在着。他们来到这里，让我们记起我们已经走过的路和已经忘掉的事。

节选来源于果壳网《僵尸往事》

http://www.guokr.com/article/4619/

【清流的回答(12票)】:

胡扯一句～我觉得吧，老美有一个特点，就是他们不知道什么叫恐怖，他们只知道什么叫恶心。他们脑子很直，那种迂回婉转的心理恐怖他们很难接受和体验，所以一谈到吓人啦恐怖啦，就纯粹地倒向视觉冲击力。而很漂亮的话肯定没有什么吓人作用的视觉冲击力，所以就倒向恶心……比如流脓啦、腐烂啦、血糊糊啦、器官移位啦、七零八落啦、或者颜色非常寒碜啦、触感非常恶心啦、声音听着就让人起鸡皮疙瘩啦……反正就是把你的五感全部恶心一遍～而丧尸符合几乎所有这些特点，不红才奇怪～呵呵～

【习小习在路上的回答(4票)】:

作为一个资深丧尸片爱好者，个人感觉丧尸之所以能在恐怖片市场里占有如此重要的一个席位主要源于以下几点：

1、所有人都会对恐怖片产生兴趣，因为恐惧这种感受相对其它感受而言，是最少有机会体验的。只是有人敢看，有人不敢看。

2、大部分恐怖片，都是强势的恶势力对弱势的平民（如吸血鬼、狼人、日韩的鬼怪、异形等等），但是丧尸片却颠倒了这个关系，在单个对单个的方面上，人类要强势于丧尸，让人在观影的时候能够感受到自身优势。

3、大部分恐怖片都是小范围内，针对几个人发生的恐怖事件，而且大部分是不可逆转的。倒霉的孩子，说你死你就死，而且你死的时候全世界都太平和谐，就属你最倒霉。但丧尸片的背景往往都是全世界，而且还是全世界都死光了，你还活着，能感受后面的恐惧那都是你的幸运。

4、丧尸片的恐怖一般都不是不可抗力的，演员被丧尸咬了，死了，一般都是自己缺心眼的结果。我相信几乎所有喜爱丧尸片的人，都坚信如果自己活在那个环境里，一定能活下去。

5、丧尸片最神奇的地方，就是一个让人绝望的背景环境下，透露着各种美好。你可以随便在超时里拿吃拿喝，可以找辆跑车开门就走。再也不用过频于奔命，挣钱养家的苦日子。而坏处仅是那些走路都费劲，一点脑子都没有的活死人。

所以，综合起来就是，有一部电影，告诉你，全世界的人都死的差不多了，只有你和你喜欢的姑娘还活着，全世界所有的美食、豪车都归你，你有枪有弹药，还有一个绝对安全的住宅，吃喝不愁，保不齐还有艳遇，你能不欢乐么～

【周健的回答(1票)】:

那么长的理由，不核心啊……

到过美国就能理解为什么美国人喜欢拍僵尸片，很多地方人口相当少，大白天看不到行人，相当有zombie city的感觉。

美国没有神仙鬼怪，只有用僵尸和高科技吓人了。

【郝帅的回答(0票)】:

有句话叫做，艺术来源于生活，但高于生活。

丧尸片正是如此，你说它有可能吧，也不是没道理——生物变种谁都说不准，你说它不可能吧，还真经不起推敲。但是就是又贴近生活，又有很高神秘感，给观众带来很多吸引力，结果也就是，有市场就有了输出。

跟香港喜欢僵尸片一个道理。

【Alexandrus的回答(0票)】:

既要有末日，而且又要有那种全民皆战的感觉。丧失正好符合了这个特点。 

你不觉得拿着一些武器躲躲藏藏杀丧尸的情节蛮带感的吗。 

【罗孝贤的回答(0票)】:

这个跟西方，特别是北美文化是有关系的。丧尸的英文是zombie，据说起源于非洲古老的一种巫术，术士运用巫术将死去的人复活，并将这些"活死人"作为傀儡操纵。后因奴隶贸易，此一传说也带到美洲。

【崔骞的回答(0票)】:

跟整个国家的娱乐精神有关，而且只有有一定的开放的文明程度才会产生这种东西。而且cult片看起来确实刺激。跟八九十年代香港僵尸片的繁荣类似，当时香港也出了一些丧尸片的，还不错，我看过一些，cult的也不错。

【张兴鲁的回答(0票)】:

呈现的是一种灾难，面对的确实人类自身，其中有太多关于人性和生存的话题，这里面的想象空间很广，题材很宽，所以丧尸有时候面对的就是一种病态的人类社会，人类最深的那种痛苦和无知，自己的一点体会，总之就是 这类题材 发挥空间很大，所以拍得多！

【chaiweijia的回答(0票)】:

很多中国人喜欢看鬼片，美国人也喜欢呀！美国的鬼就是僵尸嘛

【韩晓庆的回答(0票)】:

我对美国的历史并没有深入的了解，但美国的片子无外乎于高科技和僵尸丧尸题材。说明老美对于恐怖题材没有其他的认知，丧尸大概是他们最了解并最有信心拍的好的题材。每个国家的恐怖的理解可能都要结合本国的历史发展以及文化背景，就比如东南亚的巫蛊术，西方国家的丧尸题材。虽说这类的题材都具有夸大且离奇的成分，但肯定的来源于文化而又高于文化的。

【Nearman的回答(0票)】:

估计现在看僵尸片，玩僵尸游戏的美国人也不晓得僵尸是怎么进入美国文化历史的。我认为只有一条，僵尸在大众的心理是一个公认的可杀戮的对像，也就是杀了以后不犯法。杀戮是现代社会一个可以释放被压抑的内心的一种方式，释放了，内心就爽了。基本上人在看到片中的僵尸被杀的那一下，内心就会爽。

人个认为人喜欢一样东西，是因为它可以让自己爽。

【新李明远的回答(1票)】:

这个说法不怎么对，确切的说是吸血鬼，他们有吸血鬼民间传说的基础。

中国这边是喪尸，赶尸，僵尸，和西方的吸血鬼还是有区别的。

【花总丢了金箍棒的回答(2票)】:

有保障的国家，影视里更需要冒险与刺激。没保障的国家，喜欢大团圆。

【麦芽的回答(0票)】:

主要是不同国家文化底蕴的原因。

【吴婷的回答(0票)】:

因为美国有这玩意儿，美国人没有想象力。他们只能做出自己看到过的东西。。

【冯亮的回答(0票)】:

天朝不准拍这类型的片子吧？有审核在哪里和谐，不准拍有什么办法，好像以前的僵尸片都是港片，国产的连鬼片都少，似乎没什么印象有国产的鬼片。

【张骁的回答(0票)】:

能赚钱

【Stark的回答(0票)】:

应该说，美国人很喜欢末日题材。而丧尸，实在太具有视觉冲击力、太变态了。

当然，原因是多方面的。无论谁，第一次看到丧尸为主题的Movie，都会觉得相当震撼。电影制作方尝到了甜头，索性就一直做下去了。

【付彧的回答(0票)】:

就是爱闹呗！你看老外平时自己也爱闹！